„Die Kunst der Zumutung“

Wolfram Hasch über den Dichter und Dramatiker Paul M Waschkau

Ob auf Zelluloid oder auf Magnetbändern, aus Nylon oder Amphetamin, Stoff gibt es in allen möglichen Formen. Doch der Stoff, aus dem das Denken und evtl. die Künste gewoben werden, verbleibt im Gegensatz zu Polyester und Kokain stets in labyrinthischen Fasern: oft undurchschaubar, chaotisch, assoziativ und potentiell unendlich. Während der Rausch immer dann aufhört, wenn er sich verzehrt hat und sein Stoff aufgebraucht ist, beendet sich das kreative Denken nicht dadurch, daß sein Kick vorüber, seine Wirkung verbraucht ist, sondern dann, wenn es in der Folge seiner sich im schöpferischen Prozess einstellenden Richtungen etwas neues entdeckt und weiterentwickelt hat.

Eines dieser ausfasernden und vom Künstler strukturierten Stoffe ist der literarische Text, seine Fasern sind die Ideen und ihre Metaphern. Die Schreibmaschine - wie das Gehirn und seine assoziierende Tätigkeit - ist dabei vergleichbar mit einem Webstuhl, auf dem der Stoff des Geistes und der seiner - im literarischen Text Gestalt annehmenden - Phantasien gesponnen wird.

Der Dichter Paul M Waschkau hat sich dieses Webstuhls nunmehr seit knapp zwanzig Jahren bemächtigt. Zwischen Weltreisen nach Helgoland, Buenos Aires und Berlin-Marzahn, die für ihn selten zweiwöchige Ferien vom Wort oder Reisen des Dichters auf Montage gewesen sind, sondern vielmehr die monatelange sinnenhafte Auslieferung an eine andere Umgebung, die man unter keiner dichterischen Absicht auszubeuten gedenkt, hat Paul M Waschkau sich in den sporadischen Schüben von Reflexion und Inspiration an den Webstuhl der Literatur begeben: entstanden sind während dieser Arbeitszeiten sein romantisches Fragment „archangelsk/träume aus titan“ (Galrev Berlin 1999), mehrere Theaterstücke und eine Reihe von Textheften.

Waschkau jedoch verweilt nicht bei der Weiterleitung seiner Worte an die dafür zuständigen Kolportanten. Er selbst zählt häufig zu den Hauptdarstellern in seinen geschriebenen und später inszenierten Stücken, die, ganz im Sinne einer zerfallenden, zerhackten Zeit oft Bruch-Stücke sind.

Damit gehört Waschkau zu jenen etwas selteneren Dichtern, die neben dem Schreiben von Stücken auch an deren Aufführung darstellend beteiligt sind und damit nicht nur gute Schauspieler sind, wenn man sich mit ihnen unterhält, sondern möglichst auch auf der Bühne, wenn sie auf der Ebene der Kunst andere unterhalten wollen.

Doch „Unterhaltung“ scheint mir für den Sinn & Zweck bestimmter Künste eine schlechte Motivation zu sein: Zumutung trifft es da schon besser und zwar - ähnlich wie die Strategien der Ent-Täuschung - in einem gänzlich guten Sinn. Das Publikum mit Ungewohntem oder einem unerträglich übertriebenem Maß an Gewohntem, mit Verschärfungen dessen, was ist, zu konfrontieren, ist der Zweck einer Kunst der Zumutungen, die aus dem Mut zur Zuspitzung und Zereissung nicht zuletzt aber auch aus dem Mut zur Stille hervorgeht. Während Unterhaltung, statt den Zuschauer in vehemente Spannung oder einen Exzess übertriebener Langweiligkeit zu versetzen, nurmehr für dessen Ent-Spannung sorgt und damit den möglichst reibungslosen Verdauungsprozess des Realen fördert.

Paul M Waschkau gehört zu denen, die dem Publikum trotz literarischer Loveparaden und dem Schall und Rauch grassierender Friedenspfeifen weiterhin das Unzumutbare zuzumuten gedenken. Als Berliner Dichter-Fossil, dessen Spitzen und Kanten von den Brandungen des Meeres wohl mit den Jahren etwas abgeschliffen werden oder vielleicht auch schon ein wenig abgeschliffen sind, weiß er sich auf die verändernden Bedingungen in den Tiefengewässern von Literatur und Theater einzustellen und gewinnt die Aufmerksamkeit des Publikums nun manchmal auch ohne jene Spitzen, die er z.B. noch mit seiner Performance-Gruppe „Die Gezackten“ (1991) so messerscharf ins Publikum stieß.

Und während zahlreiche seiner früheren schreibenden Mitarbeiter entweder physisch (Qrt, Gramberg, Weyrich)¹ oder meta-physisch (Vennen, Hasch) nicht mehr zu den Lebenden gehören, bleibt Paul M Waschkau jene sporadisch aufblitzende Dauererscheinung der Berliner Poesie- und Theaterperipherie, die z.B. monatelang in den vegetativen Zuckungen von Montevideo-City schweigt und plötzlich hellwach mit einer Lesung oder szenischen Darstellung in Berlin-Friedrichshain im bizarren Dämmerlicht des Undergrounds wieder auftaucht.

Der Beitrag von Hasch erschien erstmals 2003 im MATERIALHEFT zur URaufführung von paul m waschkau’s Killer/Terrordrama HYÄNENHERZ /TRAUM EINES KAMIKAZEFLIEGERS im ORPHTHEATER BERLIN und war von 2003-2008 publiziert auf der Text- & Theoriesite www.Lucid-Zoom.de.

Wolfram Hasch war Mitglied der Performance-Gruppe „Die Gezackten“, war/ist Hrsg. der Magazine >STALKER & dEffekte.

¹Jörg Reverend Weyrich, Künstler, beging im Oktober 1989 Selbstmord durch Erhängen.

Kurt Leimer alias Qrt, Theoretiker, starb 1995 an einer Überdosis spezieller Drogen.

Enno P. Gramberg, Deutschlands größter Dichter, starb im Januar 2000 an den Folgen eine Leberzirrhose.

Alle Drei waren zw. 1988-91 periphere Mitarbeiter de von pmwaschkau herausgegebenen Zeitschrift für Notwehr und Philosophie MINERVA.